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| Teatro Real Madrid - Ariadne et barbe-bleue - MÉLISSANDE |
| Was die herausragenden Leistungen der fünf Ehefrauen betrifft, so zeigt die katalanische Sopranistin María Miró als Mélisande in der gemeinsamen Szene des zweiten Akts Pinselstriche von großer Finesse und Brillanz. |
Mundo Clásico
mundoclasico.com |
| Maria Mirós wunderschönes Timbre und ihre kraftvolle Mitte. |
Brio Clásica
brioclasica.es |
| …um die wunderschöne und volle Stimme von María Miró aus Barcelona hervorzuheben. |
Codalario
codalario.com |
| Auch Maria Miros Mélisande ist herausragend. |
Connessi all’Opera
connessiallopera.it |
| Blaubarts Frauen waren gesanglich gut besetzt und bewegten sich angemessen auf der Bühne. Aude Extremo war eine bemerkenswerte Sélysette, und auch María Miró als Mélisande war gut. |
Seen and Heard International
seenandheard-international.com |
| Unter Blaubarts Frauen, die alle sehr wortgewandt und durchsetzungsstark sind, stechen Maria Miró (Mélisande) und Aude Extrémo (Sélysette) besonders hervor. |
Première Loge
premiereloge-opera.com |
| Das Quintett von Blaubarts Frauen ist sehr gut aufeinander abgestimmt (…) Jaquelina Livieri, Ygraine, María Miró, Mélisande, und Renée Rapier, Bellangére, zeichnen sich durch ihre perfekte Integration in die Show und ihre musikalische Präzision aus. |
L’Ape Musicale
apemusicale.it |
| Auch die Auftritte der Sopranistinnen Jaquelina Livieri (Ygraine) und María Miro (Mélisande) waren sehr wirkungsvoll. |
Pro Ópera
proopera.org.mx |
| Sehr effizient Jaquelina Livieri (Ygraine), María Miró (Melisande) und Renée Rapier (Bellangére). |
Platea Magazine
plateamagazine.com |
| Der Zuhörer schätzt den kraftvollen Sopran von Maria Miró (Mélisande). |
Classique News
classiquenews.com |
| Der Zuhörer schätzt den kraftvollen Sopran von Maria Miró (Mélisande). |
Classique News
classiquenews.com
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| Teatro de la Maestranza in Sevilla – Carmen - MICAELA |
| Die Sängerin, die den meisten Applaus vom Publikum bekam, sowohl am Ende der Vorstellung als auch am Ende ihrer berühmten Arie „Je dis que rien ne m'épouvante“, die sie auf außergewöhnliche Weise vortrug, war die Sopranistin Maria Miró als Micaela. Dieser Moment war, zusammen mit der Arie des Tenors, der beste. Im Fall von Miró müssen wir auch ihre wohlgestimmte Stimme und ihre Kraft hervorheben, die größte der gesamten Hauptbesetzung. |
Platea Magazine
plateamagazine.com
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| María Miró ihrerseits zeigte erhebliches stimmliches Talent. |
Codalario
codalario.com
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| Auf der anderen Seite kann man nicht einmal von María Mirós beeindruckender Micaela jenes Mikron verlangen: Lyrischer Sopran mit einem seidigen, liebkosenden, warmen Timbre, außergewöhnlich klar in ihrer Diktion und ihren Intentionen, zeichnete sie ein außergewöhnliches Duett mit Don José, an dem auch Del Cerro beteiligt war und das in ihrer einzigen Arie "Je dis que rien ne m'épouvante" gipfelte, mit einer intensiven Melodie, die sie auf aufregende, leidenschaftliche Weise sang, vor allem wenn sie in ihrer Mittelstimme fest beteuert, dass sie keine Angst vor Carmen haben wird. |
ABC
abc.es
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| Maria Miró war eine süße und unschuldige Micaela im Libretto, mit engelsgleicher, reicher Stimme und delikatem Gesang. |
Dario de Sevilla
diariodesevilla.es
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| Teatro Campoamor Oviedo – La Regenta – ANA OZORES |
| Ana Ozores, meisterhaft interpretiert von María Miró , die sich vokal als sehr sicher erwies und brillierte mit scharfen hohen Tönen und einem emaillierten Timbre voller Ausdrucksstärke. |
Ópera Actual
operaactual.com
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| Die Sopranistin María Miró verkörperte diese vollwertige Regentin, gestärkt durch die Entwicklung ihres Charakters im Laufe der Aufführung: prüde bei den frommen Frauen , traurig bei der Prozession, zurückhaltend beim Magistrat, leidenschaftlich beim Messias und sogar von Reue (und Abgeschiedenheit) verzehrt, mit jenem abschließenden und gequälten Satz: “Estoy tan sola, tan yerta”. Ihr Gesang ist stets sorgfältig, intim und kraftvoll, mit schönem Timbre und gleichmäßiger Stimmfarbe, ohne Brüche in den wenigen Koloraturen, die MM (wie Amelia Valcárcel die Komponistin nennt) für die Protagonistin schreibt, insbesondere im letzten Akt dieser, ihrer dritten Oper. |
Opera World
operaworld.es
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| Unter den Darstellern stach die Sopranistin María Miró in der Rolle der Regentin hervor, mit einer kraftvollen Stimme, einem schönen und gleichmäßigen Timbre in den Melodien der Partitur, vornehmlich in ausdrucksstarken Rezitationen, und einer äußerst versierten schauspielerischen Leistung. |
Scherzo
scherzo.es
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| Teatro Real Madrid – La Regenta – ANA OZORES |
| ...und Echo, die gut ausgestattete und erfahrene lyrische Sopranistin María Miró. |
Scherzo
scherzo.es
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| Teatro Real Madrid – La Regenta – ANA OZORES |
| Maria Miró in der Titelpartie, gesanglich frisch und koloraturfest… |
| OPERNWELT , 12/2023 Götz Thieme |
Ana Ozores, brillant gespielt von María Miró, ist allein auf ihrer Bühne, der Raum gehört ihr und nur sie füllt ihn aus.
Aber Maria Miro kann nur durch ihre wundervolle Stimme diese komplexe Frau, der sie nacheifert, zum Leben erwecken. (...)Die Arbeit der spanischen Sopranistin ist brillant. |
Le Salon Musical
lesalonmusical.it
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| Opera de Tenerife – Fuenteovejuna - LAURENCIA |
| Auch die Solosänger waren sowohl stimmlich als auch schauspielerisch sehr adäquat, wobei Maria Mirós hervorragende Leistung als Laurencia herausragte. Als Sopranistin mit großem dramatischen Gespür, Kraft und stimmlicher Meisterschaft gelang es ihr, die Wechselfälle der Figur vorbildlich widerzuspiegeln. |
bachtrack
mariamiro.com
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| Die Sopranistin María Miró bot eine hervorragende Darstellung der Laurencia, einer Figur, die, blutüberströmt und vor Wut über die Vergewaltigung entflammt, ihre Landsleute zur Rede stellt, ihnen Vorwürfe macht und Rache fordert. Das ist der Kern der Arbeit: Ohne diese überzeugende Szene würde die Geschichte keinen Sinn ergeben. |
Ópera Actual
mariamiro.com
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| Teatro Real Madrid Götterdämmerung – WELLGUNDE |
| Der letzte Akt war der Beste und was die Regie von Heras-Casado betrifft, mit einer Szene der Rheintöchter (wunderschön die drei Sängerinnen) von angemessener und vollendeter Lyrik (…) Ein wunderbares Trio von Rheintöchtern stand heraus, bestehend aus Elisabeth Bailey,María Miróund Marina Pinchuk, die eine makellose Mischung, korrekte Emission und ein gutes Gesangskonzept sowie eine tadellose Bühnenperformance zeigten. |
Codalario
codalario.com
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| Teatro Real/ Teatro Espanol – Transíto – CRUZ |
| Beginnend mit der CRUZ von María Miró , mater dolorosa, stark in der Erscheinung, sogar hart, aber die das Leiden der Verlassenen in sich trägt und gleichzeitig diejenige ist, die über ihren Sohn wachen muss. Die kraftvolle Stimme mit vollmundigem Timbre deckt die gesamte Bandbreite der Gefühle perfekt ab, während die Schauspielerin beeindruckend treffsicher ist. |
| Toute la culture (09.06.21), Paul Fourier
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| María Miró , die in ihrer ewigen Witwenschaft kein Schwarz trägt, muss ihrer Figur Schmerz und Würde verleihen, und sie schien mir die meist passende Stimme des Abends zu sein: stark, ohne viel Aufhebens, sie verleiht der Rolle die nötige Würde. Hervorragend! |
| Platea Magazine (01.06.21), Enrique Bert
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| Unterstützt von ihrem cremigen und attraktiven Sopran-Timbre – der hochwertigsten Stimme der fünf Sängerinnen (…) – komponierte María Miró eine leidende Cruz, die zwischen Leiden, Eifersucht und Vorwürfen gegenüber einem Ehemann hin- und hergerissen ist, der sie immer noch liebt,... |
| Cadalario (01-06.21), Raúl Chamorro
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| María Miró zeigt die meist dramatische Seite der Handlung mit hervorragenden stimmlichen Ressourcen und einer sehr maßvollen theatralischen Dimension. |
| Scherzo (31.05.21), Santiago Martín Bermúdez
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| (…) Die Sopranistin María Miró in der Rolle des Cruz creiert aus einem Rucksack voller Schmerz und Ausdauer eine großartige Gesangsfigur. |
| El País (30.05.21), Jorge Fernández Guerra
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| Die Besetzung ist homogen und überzeugend in ihren beiden Facetten, Gesang und Schauspiel, und in beiden Bereichen sticht unserer Meinung nach der Cruz vonMaría Miró hervor. |
| Periodista digital (30.05.21), José Catalán Deus
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